Ivy Queen Taler Om "Jeg Vil Danse," Empowering Women And Hendes Reggaeton Legacy

2024 Forfatter: Steven Freeman | [email protected]. Sidst ændret: 2024-01-12 00:29

"Er det eller er det ikke OK at lægge hånden op på en kvindes nederdel, hvis hun er perreando?" radioen MC spurgte på spansk til sine lyttere. Segmentets emne blev spawned fra den Puerto Ricaanske rapper Ivy Queen's seneste nummer på det tidspunkt, "Quiero Bailar." Opkaldere chimede ind og vendte den daglige morgenshow, jeg hørte med mine forældre på vej til skolen, til en kamp om kønnene og en ordkrig med fokus på den bageste front stil kaldet perreo. Spawned fra perro, "hund" på spansk, blev stilen betragtet som en lav klasse for sine bevægelser, der efterligner sex bagfra, eller "doggy style."

Mens kvinderne forsvarede deres ret til at upåvirke dans, udtrykte mænd udtryk for traditionel Latinx machismo:”Dans ikke provokativt, hvis du ikke ønsker at blive rørt,” sagde en opkalder. Femten år er gået siden da, og nogle kulturer har udviklet sig siden da, takket være epoken #MeToo.

Rapperen, der i 2002 ikke var nogen rookie til spillet, indså den manglende respekt, kvinder fik på klubber, og udbrød manglen på elegance i ritualet med at danse op på nogen. Hvad skete der med at bede en kvinde om en dans? Hun besluttede at gøre noget ved det, og “Quiero Bailar” har siden udvidet reggaetón-genren på vigtige måder.

Introen starter med en gammel instrument i victoriansk stil, der understreger en vending til klassisk adfærd på dansegulvet. Det første vers går: "Fordi jeg er den, der kommanderer, det er jeg, der bestemmer, hvornår vi går til mambo, og du ved det," som betyder at "Fordi jeg er den, der kommandoer, er jeg den, der bestemmer, hvornår vi gør dansen, og du ved den. " Hun forsikrede kvinder om, at de kontrollerer, om, hvornår og hvor en dans sker, og det talte til kvinder, der begge var fans af genren og stilen til perreodansen.

Drapet i en rød James Dean-stil motorcykel læderjakke, så den 46-årige maestra, også kendt under sine kælenavne La Diva, La Potra og La Caballota, ud som om hun fangede en sag om Benjamin Button, ungdommelig, strålende, da hun talte med JENTE. Hun afslørede, at”Quiero Bailar” blev skrevet, fordi”jeg ville gå til klubber, og jeg så, hvordan de smukke piger ville blive grebet af mændene, der prøvede at få dem til at danse…. Mit perspektiv var hvem, disse piger har det svært.”

Rapperen havde aldrig forestillet sig, at sporet ville sprænge og blive et symbol på seksuel frihed. Sidste juli blev sangen opført i Rolling Stone's 50 Greatest Latin Pop Songs of All Time og ejer den 60. plads på NPR Musiks liste over de 200 bedste sange af kvinder i det 21. århundrede.

For nylig henvendte Spotify sig til reggaetonera for en opdatering af sporet.”I dette tilfælde er det ikke, at jeg laver en remix, men en nyindspilning,” forklarer hun til CHICA. Hvad der er særlig smukt ved det, siger hun, er, at det vil involvere et team med alle kvinder, fra lydteknikerne til dem, der står bag mestring.

Hvordan hun blev dronning

Født Martha Ivelisse Pesante Rodríguez i Anasco, Puerto Rico, flyttede sangskriveren til New York City i en tidlig alder med sine forældre. Som 18-årige flyttede hun tilbage til San Juan, hvor hun blev introduceret for rapperen og producenten DJ Negro, der oprettede en klub kaldet The Noise. Jeg har produceret en række cd'er omkring rapperne, der freestyled i klubben og ville danne den mandlige gruppe The Noise. Gruppen spillede en enorm rolle i den voksende reggaetón-scene, der på det tidspunkt var kendt som”underjordisk”, men blev også kendt for sine eksplicitte, uhyggelige tekster, der fremmer mishandling af kvinder (se 1992”The Noise: Vol. 1” -sporet”Maldita Puta,”af Las Guanabanas).

Efter at have udført sine egne rap-kampe mod mænd i San Juan-klubben, sluttede Ivy Queen sig til The Noise i 1995. Som den eneste kvindelige kunstner blev hun undersøgt - hendes baggy, tomboy-tøjstil, hendes mere maskuline stemme. Alt fra hendes udseende og hendes seksualitet til hendes modevalg blev stillet spørgsmålstegn ved. "Jeg hørte alt om mig, det stoppede mig aldrig."

Træt af aggression mod kvinder og voldelige temaer, forvillede hun sig fra normen ved at fejre hip-hop-kultur og social afvigelse i “Somos Raperos Pero No Delincuentes” oversat til “Vi er rappere, ikke kriminelle” sammen med Baby Rasta og Gringo, Drik og point breakers. Efter at DJ Negro overbeviste hende om at gå solo, droppede hun sit debutalbum En Mi Imperio i 1997.

Efter at hun tog afsted og vendte op glammen,”De sagde, at jeg var en dronning,” siger hun og humrer.”Det generede mig, den type … de kalder det mobning nu. Men jeg har altid sagt, at mennesker, der er syge inde, hælder gift ud.” Som en kvinde på sin egen vej i den latinske musikindustri stod hun overfor sin andel af naysayers.”Måske hvis jeg ikke var en kvinde med stærk overbevisning, ville jeg sandsynligvis have fejlet og ikke prøvet musik,” siger rapperen. "Men de, der fortalte mig, at min stemme var for maskulin, og at denne branche ikke var for mig, havde aldrig forestillet mig, at det ville være min velsignelse, at jeg ikke ville lyde som nogen anden person på planeten."

Kvinder i reggaetón

Det er ubestrideligt, at kvinder spillede en afgørende rolle i reggaetóns succes. Sporernes risqué-temaer - regulerede seksualiserede kroge eller underdanige sexrelaterede kommentarer - gjorde mange numre mere populære. Mens det ikke var den slags musik, som Ivy Queen var interesseret i, gik andre denne rute. Jenny La Sexy Voz er kvinden bag nogle af klassiske reggaetóns mest kendte hits. Ingeniørarbejde mere end 80 kroge til dem som Wisin y Yandel og Daddy Yankee, blandt mange af hendes stemmer blev en hæfteklam til en reggaetón-sang.

Sange som "Dale Don Dale" af Don Omar og "Gasolina" af Daddy Yankee havde kroge af reggaetonera Glory, der gik solo i 2005 med sit album Glou. I sin sang "La Popola" synger hun af det kvindelige kønsorgel og genvinder toner og temaer, som mænd i branchen allerede sang på. Sangen blev forbudt i nogle latinamerikanske lande på grund af dens seksuelle tekster, og kontroversen begrænsede hendes eksponering. Hun ville ikke nå den samme internationale popularitet som La Diva.

Gennem 90'erne blev den spanske rap-undergenre kendt som "underjordisk" født af fattige c aserios (Puerto Rico's offentlige boliger) til reggaetón; og Puerto Rico ville være ansigtet knyttet til musikken. Stilen - racy og voldelig - var ikke noget, eliter eller religiøse konservative var glad for som et billede af øen, og de fordømte dermed musikken. Nu afdøde senator Velda Gonzalez ledet en”anti-pornografi” -kampagne i 2002 med det formål at sensurere musikken og videoerne som en måde at beskytte ungdom og udnyttede kvinder.

Ivy følte sig personligt unødigt angrebet af kampagnen, der hævdede, at alle de kvinder, der var involveret i reggaeton, var ofre.”Jeg var træt af at folk satte alle æblerne i den samme kurv. Da eks-senatoren sagde, at vores musik og rappere var nedværdigende overfor kvinder, følte jeg mig dårlig, fordi jeg personligt aldrig gjorde det. Det føltes generaliseret, og det motiverede mig mere.”

Stivende hendes status

Uden tvivl hjalp de politiske fortællinger og personlige oplevelser, som sangskriveren gennemgik, hende til at skabe balance mellem gaden og hvad Ivy kalder "elegance" i sin levering. Hendes stil, som det fremgår af hendes breakout, tredje studioplade, Diva, i 2003, blev ligesom kvinder fra andre dele i Latinamerika, der ikke var bekendt med genren. Med sange som "Te He Querido, Te He llorado" fra Luny Tunes 'Mas Flow 2-album og "La Vida Es Asi," sang rapperen fra kvindernes oplevelse med at håndtere hjertesorg og utroskap.”Jeg absorberer alt, hvad jeg bor og oplever. Jeg er en svamp, jeg er en Fisk. Vi føler alle, vi trækkes af vores følelser,”siger hun. "Og jeg har været nødt til at kanalisere alle disse følelser til musik."

Dette hjalp hende med at blive den eneste kvindelige kunstner i genren til at opnå den samme succes som hendes mandlige kammerater. Hun optrådte i latinamerikanske prisudstillinger og deltog i den første reggaetón-forestilling nogensinde i en prisudstilling for Latin Grammys, "12 Discipulos", sammen med blandt andet Vico C, Eddie D og Tego Calderon.

Stadig en drengeklub

Den bittersøde smag for hendes succes er, at hun var den eneste kvinde, der kapitaliserede på stilen. Som det ses i andre bygenrer som rap, fortælles fortællingen om, at der kun er plads til en kvinde i spillet. Ofte er kvinderne hånede mod hinanden for at kæmpe for det nummer et sted. Derfor er kvindelige samarbejder som Becky G og Natti Natasha betydelige. For nylig gik Ivy Queen sammen med den Dominikanske rapper Mely Mel for hendes spanske rap-singel “Se Te Pago La Luz”, der igen trådte ind i sine rap-rødder med et voldsomt lyrisk spor.

Ivy Queen navigerede mandsdominerede rum gennem hendes selvhøjhed og kontrol over situationer, men”ting har ændret sig meget siden jeg startede. Kvinder kan nu kræve at have deres egne hotelværelser eller et avanceret hotel. Det er anderledes, men vi fortjener det.” Og alligevel, hvad der ikke har ændret sig: mandlig dominans.”De beslutninger, der træffes af kvinderne, er ikke rigtig deres, de er beslutninger truffet af mænd. Derfor sagde jeg altid: 'Må ikke miste din elegance eller tab din rigtige magt, din værdi.'”

Arven fortsætter

Hendes musik gav kvinder stemme i en tid, hvor de ofte blev objektiveret og forringet. Og selvom hendes arv fortsat vil være en af kvindernes empowerment, vil den også omfatte hendes rolle i at redde reggaetón fra dens silo af gademaskiner. Hun vil ikke blive husket kun som en kvindelig rapper i en mandlig genre, men som en enestående kunstner og underholder i sig selv. Som Petra Rivera-Rideau, forfatter af Remixing Reggaetón: The Culture Politics of Race i Puerto Rico, sagde i et interview for AJ +, fastholdt La Diva en”karriere, der har spænder over næsten hele reggaetóns historie. Og jeg tror, at meget af det har at gøre med hendes talent som rapper og hendes evne til løbende at skabe denne innovative musikalske stil.”

Hendes seneste projekt '' Llego La Queen '', der er født af anmodning og kærlighed til fans, vil være en 6-spors EP, som helt sikkert vil omfatte klassiske perreo-rytmer.

Du kan se videoen til hendes første single “Pa'l Frente Pa 'Tras” nedenfor.