J Balvin Taler Om Hans Kamp For Musikalsk Accept

J Balvin Taler Om Hans Kamp For Musikalsk Accept
J Balvin Taler Om Hans Kamp For Musikalsk Accept

Video: J Balvin Taler Om Hans Kamp For Musikalsk Accept

Video: J Balvin Taler Om Hans Kamp For Musikalsk Accept
Video: Hoi4 But It Was Me, DIO! 2024, Marts
Anonim

I 2017, da Luis Fonsi og Daddy Yankees "Despacito" havde sit 35-ugers løb på toppen af US Latin Songs-skemaet blev stoppet af J Balvins "Mi Gente", begyndte nogle af reggaetón-fans at spørge: Hvis en sang ikke er lavet af Puerto Ricans, kan det være reggaetón?

I et interview med Puerto Rico's Rapeton i denne uge åbnede J Balvin, der er colombiansk, om den vanskelighed, han var blevet accepteret som en del af genren, der begyndte sin globale overtagelse fra San Juan. Medierne er til dels skylden.

”Medierne forstod kun reggaetón som Puerto Rican. Det var lidt svært at vinde accept af medierne. Men når jeg tjente troværdigheden fra medierne, var det endnu sværere at tjene denne accept fra kunstnere.”

Jeg har parallelt hans oplevelse med en anden kendt kunstner:”Derfor identificerede jeg mig så meget med Drakes historie. I den forstand at han er fra Canada, jødisk og kommer fra en anden kultur, der ikke er hip-hop. Og på samme måde er jeg her. Forskellig kultur, anderledes land, forskellige sociale klasser og en anden måde at udtrykke mig på.”

Stadig, når folk tænker reggaetón, tror de Puerto Rico, og dette blev ikke tabt på "Mi Gente" -sangeren. At tjene respekt i genren var en udfordring, som jeg bevidst har omfavnet. Jeg har ønsket at blive accepteret af de Puerto Ricanske kunstnere, som jeg har beundret og nu er venner med.

På samme tid kan man kun overveje reggaetón udelukkende Puerto Ricansk ved at forsømme dens multikulturelle rødder. Panamanians banebrydende “reggae en Español,” som førte til en blanding af disse påvirkninger med hip-hop i 90'erne, kendt som “underground”. Dette kulminerede til sidst med en rap-kultur og lyd, der blev populariseret af kunstnere i San Juan, nemlig DJ Playero og DJ Negro. Puerto Ricans, med mere adgang til ressourcer og markeder end, siger, Dominikanere havde med den lignende dembow-lyd, var i stand til at føre crossover ind i de tidlige 2000'ere.

Balvins opkomst i Colombia lignede ikke det fra Puerto Rica-kunstnere, fordi han ikke behøvede at kæmpe, som Daddy Yankee og Don Omar gjorde i crossover-æraen. Colombia manglede et lignende urbant musikfællesskab, så tidlige adoptører som Balvin måtte udvikle det: åbne døre for colombianske kunstnere. De blev kolleger og løftede hinanden op, forklarede jeg i interviewet.

Musik skifter konstant, men bygger altid på tidligere lyde. Det, der startede som en oprørshandling af panamanere af jamaicansk afstamning, der ønskede at omfavne deres rødder, har udviklet sig til en genre, der høres over hele verden.

Passende nok, i november, samarbejdede Balvin med Tainy og Sky Romipiendo for at give en hyldest til pionererne under crossover-bølgen, som Tego Calderon, Daddy Yankee, Don Omar og Luny Tunes Mas Flow-albummer. Sangtitlen: "Reggaeton," selvfølgelig.

Anbefalet: